26. Aug 2008, 11:00

Seit dem Jahr 2000 nutzen zunehmend mehr Beteiligte an Filmproduktionen aller Etatgrößen digitale Filmkameras, die anstelle von Negativfilm Sensoren zur Bildaufzeichnung einsetzen, als Alternative oder Ersatz zur herkömmlichen 16 mm oder 35 mm Filmkamera.

Inhaltsverzeichnis 1 Künstler und Pioniere 2 Anbieter und Marktsituation 3 Die relevanten digitalen Kinokameras und ihre wichtigsten Eckdaten 4 Auflösungsvergleich beim Seitenverhältnis 16:9 5 Gründe für den Einsatz, Pro und Contra 6 Derzeitige Verbreitung und Ausblick 7 Siehe auch

[Bearbeiten] Künstler und Pioniere

Der Einsatz von digitaler Laufbildproduktion wird oft von Kameramännern, Regisseuren und Produzenten vorangetrieben. Bekannte Vertreter, die ihre Geschichten digital produzieren, sind

• Bryan Singer - Superman Returns
• Peter Greenaway - Nightwatching
• David Fincher - Zodiac – Die Spur des Killers
• Michael Mann - Miami Vice, Collateral
• Steven Soderbergh - Guerrilla, Argentine, The Informant
• Sidney Lumet - Tödliche Entscheidung – Before the Devil Knows You’re Dead
• Anthony Hopkins - Slipstream
• Andy Wachowski und Larry Wachowski - Speed Racer
• Mel Gibson - Apocalypto
• Francis Ford Coppola - Jugend ohne Jugend
• Ridley Scott - The Company
• Pitof - Vidocq
• George Lucas - Star Wars Episode II und III
• Robert Luketic - 21
• Robert Altman - A Prairie Home Companion
• Lee Tamahori - Next
• Alex Proyas - Knowing
• Robert Rodriguez - Sin City, Planet Terror
• Tony Scott - Déjà Vu – Wettlauf gegen die Zeit
• Lars von Trier - Dogville, Manderlay
• Rob Minkoff - The Forbidden Kingdom
• Martin Scorsese - Shine a Light
• Michael Moore - Bowling for Columbine
• Sylvester Stallone - Rocky Balboa
• David Zucker - Scary Movie 4
• Peter Jackson - Crossing the line
• Doug Liman - Jumper
• James Cameron - Ghosts of the Abyss, Aliens of the Deep, Avatar
• Robert Zemeckis - Polar Express, Die Legende von Beowulf
• David Lynch - Inland Empire
• Jean-Jacques Annaud - Zwei Brüder
• Tim Burton - Corpse Bride

Diese kleine Auswahl beinhaltet nur Erfolgsregisseure, tatsächlich aber finden sich sehr viele weniger prominente Regisseure unter den Pionieren der Nutzung von digitalen Kinokameras. Die letzten fünf Nennungen, David Lynch, Tim Burton, James Cameron, Robert Zemeckis und Jean-Jacques Annaud sind aufgeführt, weil sie spezielle Vorteile der digitalen Kinoproduktion nutzten, und somit ihre Vielfältigkeit demonstrieren. Annaud mischte 35-mm-Film und HDCAM. Burton produzierte mit einer äußerst günstigen digitalen Spiegelreflexkamera Animation und James Cameron machte Unterwasser-3-D-Aufnahmen. David Lynch produzierte mit einer digitalen Kleinkamera. Robert Zemeckis produziert seine Filme mit Motion Capture.

[Bearbeiten] Anbieter und Marktsituation

Die Geschäftsmodelle der Kamerahersteller unterscheiden sich deutlich. Arri und Panavision vermieten ihre digitalen Kameras ausschließlich selber oder über Rentalhäuser und betreiben jeweils nur ein paar Dutzend ihrer Modelle. Sony, Red und Thomson verkaufen ihre Kameras. Die größten Stückzahlen lieferte bisher Sony aus, da das Unternehmen mit HDCAM im Jahr 2000 als erstes den Markt betrat. Indirekt verdient Sony auch am Erfolg der Panavision-Genesis mit, denn diese Kamera wurde ebenfalls von Sony entwickelt und gefertigt. Sony hat laut eigenen Angaben bisher rund 3000 HDCAM-Kameras absetzen können, von denen ein großer Teil jedoch nicht nur für Kino, sondern auch für TV-Serien, Dokumentationen und Werbung eingesetzt wird. Das 2005 in den Markt eingetretene Start-up-Unternehmen Red Digital Cinema Camera Company, das ab Mai 2007 seine Kameras ausliefern will, hat eine beachtliche Menge Vorbestellungen (mehr als 2500 Kameras weltweit) sammeln können. Dieses stellt eine deutliche Vergrößerung des Marktes dar. Weitere Anbieter sind die Firmen Dalsa und SI. Von Dalsa ist jedoch (Stand: Sept 2007) in Europa keine Kameras präsent oder angekündigt. Arri und Panavision sind als Weltmarktführer für Filmkameras weniger bemüht, digitale Kameras zu etablieren, als die Anbieter Sony, Red und Thomson, die nur digitale Kameras verkaufen.

[Bearbeiten] Die relevanten digitalen Kinokameras und ihre wichtigsten Eckdaten

Die aufgeführten digitalen Kinokameras stellen über 95 Prozent des Marktes dar. Vermutlich nicht mehr zur Serienreife gelangende Kameras (z. B. Kinetta) und Spezialkameras (z. B. Speedcam, High-Speed-Kamera) wurden der Übersicht halber nicht aufgeführt.

Hersteller	Modell	Typus	Sensor- format/ -größe	Sensor- auflösung/ MP	Ausgabe- auflösung	Bildwiederhol- raten	Linsen- anschluss	Sucher- optionen	Farbtiefe/ -raum	Gewicht	Größe	seit	Preis Kamerabody/ System	Link
Panavision	Genesis	Kamera externer Rekorder	16:9 S35 CCD	~ 4600 x 2500, 12.4 MP	1080p 1920x1080, 16:9	1-50p	Panaflex	Elektronisch	10bitRGB444	>8kg		2005	nur zur Miete, Tagespreis >1.500€	[1]
Arri	D20	Kamera externer Rekorder	4:3 35ANSI CMOS	3018 x 2200, 4:3, 6.6 MP 2880 x 1620, 16: 9, 4,7 MP	3018x2200, 4:3 1920x1080 16:9	1-60p	Arri PL	Optisch	10bit RGB444 12bit RAW	>7kg	39x19x30 cm	2005	nur zur Miete, Tagespreis >1.500€	[2]
Red	One	Camcorder oder extern	16:9 S35 CMOS	4900 x 2580, 12,6 MP	2540p , 4K 4520 x 2540 16:9	<1-120p	Arri PL, Canon Nikon, B4 2/3	Elektronisch	10bitRGB444 12bit RAW	>4.5 kg	30x13x16 cm	2007	ab ~20.000€	[3]
Dalsa	Origin	Kamera externer Rekorder	16:9 S35 single CCD	4096 x 2048, 8.2 MP	4K 4096 x 2048 16:9	24-30p	Arri PL	Optisch	16bit lin RAW	>10 kg		2006	nur zu Miete, Tagespreis > 4000€	[4]
Sony	900R	Camcorder oder extern	16:9 2/3 3 * CCD	3 * 2,2, 6,6 MP	1080p 1920x1080 16:9	24,25,30p 50, 60i, slowshutter	B4 2/3	Elektronisch	10bitYUV422 8bit YUV311	>4.5 kg		2006	ab ~73.000€	[5]
Sony	750P	Camcorder oder extern	16:9 2/3 3 * CCD	3 * 2,2, 6,6 MP	1080p 1920x1080 16:9	25p 50i, slowshutter	B4 2/3	Elektronisch	10bitYUV422 8bit YUV311	>4.5 kg		2003	ab ~65.000€	[6]
Sony	F23	Kamera externer Rekorder	16:9 2/3 3 * CCD	3 * 2,2, 6,6 MP	1080p 1920x1080 16:9	1-60p	B4 2/3	Elektronisch	<30p 10bitRGB444 >30p 10bitYUV422	>5 kg		2007	ab ~150.000€ genauer Preis nicht bekannt.	[7]
Thomson	Viper	Kamera externer Rekorder	16:9 2/3 3 * CCD	3 * 9,2, 27,6 MP	1080p 1920x1080 16:9	24,25,30p1080 50,60p720	B4 2/3	Elektronisch nur schwarz/weiß	10bitRGB444 10bitYUV422	>4.2 kg	21x13x24 cm	2003	ab ~120.000€	[8]
WEISSCAM	WEISSCAM HS-1	Kamera externer Rekorder	4:3 16:9 CMOS	1280 x 960, 4:3, 1,2 MP 1280 x 720, 16: 9, 1,0 MP	1280 x 960, 4:3 1280 x 720 16:9	1-1000 fps	Arri PL Mount + Interchangeable Mount	Elektronisch	10bit DPX 10bit RAW	>7kg	32x15x18 cm	2006	nur zur Miete, Tagespreis >1.500€	[9]
WEISSCAM	WEISSCAM HS-2	Kamera inkl. externer Rekorder	4:3 16:9 S35 CMOS	2048 x 1536, 4:3, 3,2 MP (4MP) 1920 x 1080, 16: 9, 2,1 MP	1280 x 960, 4:3 1280 x 720 16:9	1-4000 fps	Arri PL Mount + Interchangeable Mount (Nikon, Canon)	Elektronisch + Optisch	10bit RGB444 12bit RAW	>8kg	32x18x18 cm	2008	ab ~90.000€	[10]

Die Kriterien für die Aufnahme in die Tabelle

• Mindestens 1920x1080 Pixel physikalische Auflösung der Sensoren, 24 beziehungsweise progressive 25 Bilder pro Sekunde, unkomprimierte Aufzeichnungsmöglichkeit, 2/3-Zoll-Sensor oder größer, B4, Panavision- oder Arri PL-Objektivfassung
• Nutzung durch mindestens einen namhaften internationalen Regisseur für öffentliche projizierte Aufführung
• kauf- oder mietbar in der Europäischen Union
• vermutliche Kandidaten für eine Aufnahme in die Tabelle - SI 2K, Phantom 65.

[Bearbeiten] Auflösungsvergleich beim Seitenverhältnis 16:9

Auflösungsvergleich von normaler TV (PAL, NTSC, SD) über 1080p (Sony, Panavision, Thomson) bis hin zu 2540P (RED)

[Bearbeiten] Gründe für den Einsatz, Pro und Contra

Auch wenn, insbesondere in Deutschland, noch viel Unsicherheit und kontroverse Diskussionen hinsichtlich der digitalen Kinoproduktion existieren, sind doch Pro und Contra leicht zu trennen. Die Bedenken bei der Transformation von chemisch-mechanischen Methoden hin zur digitalen sind klassische Kritik ähnlich beispielsweise dem Übergang von der traditionellen Fotografie zur elektronischen, vom Tonband zum Hard-Disk-Rekorder, vom Bleisatz zu Desk Top Publishing, von der Rillenschallplatte zur Compact Disc, usw.

Die Hauptgründe für den Einsatz von digitaler Kinoproduktion sind

• Sofortige Prüfung des Ergebnisses am Drehort. Beim Film kann erst nach der Entwicklung überprüft werden, ob die Aufnahme gelang.
• Lautlose und verhältnismäßig leichte Kameras. Klassische Filmkameras verursachen Geräusche, was Tonaufnahmen u. U. erschwert.
• Größere Produktionssicherheit. Digitale Daten können sofort dupliziert werden.
• Effizienterer Workflow. Es entfallen zahlreiche Zwischenschritte und assistierendes Personal und zuarbeitende Firmen (Läufer, Labor).
• Neue Workflows. Beispielsweise kann am Drehort von der Schnittassistenz „Material“ „eingeschnitten“ beziehungsweise ein Effekt geprüft werden.
• Drastische Senkung der Aufnahmekosten. Filmmaterial ist teuer, muss entwickelt und kopiert, eventuell eingelesen werden, dies kann zu fünf- bis siebenstelligen Kosten pro Film führen. Eine 50 Minuten lange HDCAM-Kassette hingegen kostet nur rund 30 Euro.
• Längere Laufzeit. Filmrollen sind nach elf Minuten Aufnahmezeit verbraucht, digital können beispielsweise auf Harddisk problemslos 24 Stunden am Stück aufgenommen werden. Dies ist besonders relevant bei allen Arten von Spezialaufnahmen, wie zum Beispiel Unterwasser- und Luftaufnahmen, bei denen ein Filmmagazinwechsel nicht möglich ist.
• Mehr kreative Möglichkeiten am Drehort, z. B. Serien wie Battlestar Galactica werden vom Kameramann farbkorrigiert, was mit mechanischen Kameras nicht möglich ist.

Die Hauptgründe gegen den Einsatz von digitaler Kinoproduktion sind

• Sehr hohe Investitionskosten. Filmkameras sind oft schon vorhanden.
• Qualifikationsbedarf. Sehr viel Fachpersonal hat keine oder geringfügige Kenntnis von digitaler Aufnahme, aber große Kenntnis von der Filmproduktion.

Inzwischen hinfällige Argumente gegen digitale Kinoproduktion sind

• Andere Schärfentiefen. Vor dem Erscheinen von Arri, Red und Panavision hatten alle digitalen Kinokameras 2/3-Zoll-Sensoren, was eine 16-mm-Film-Schärfentiefe im Gegensatz zu jener von 35-mm-Film erzeugte.
• Kein Zugriff auf klassische Filmoptiken. Seit dem Erscheinen der Arri-P.-L.- und Panavision-basierenden Kameras können nun alle Optiken verwendet werden.
• Geringerer Blendenumfang. Inzwischen stehen verschiedene Kameras mit mehr als 12 Blenden linearem Umfang zur Verfügung.

[Bearbeiten] Derzeitige Verbreitung und Ausblick

Bei Neuverkäufen übertreffen digitale Kinokameras mechanische Kameras inzwischen erheblich, insbesondere im 35mm-Segment. Die Verdrängung von Film durch digitale Aufzeichnung ist im Kino bei weitem noch nicht so fortgeschritten wie in der Fotografie. Hintergrund hiervon sind bzw. waren

• Die extrem hohen Investitionskosten, welche mit Leichtigkeit 150.000 bis 300.000 Euro pro System betragen können, da oft neue Objektive, Peripherie etc. notwendig ist.
• Die beiden traditionellen 35-mm-Film-Kamera-Hersteller und -Vermieter Arri und Panavision bieten erst seit Ende 2005-Anfang 2006 digitale Kameras an.
• Die Vorreiterrolle nahm ab 2000 Sony ein, deren 1080-p-basierendes HDCAM-Format für den Löwenanteil aller digital produzierten Kinofilme eingesetzt wird, und Sony war in der Kinobranche als Kamerahersteller zuvor nicht vertreten.
• Die Qualifikation von Personal. Viele sehr gute 35-mm-Film-Kameraleute haben keinerlei Erfahrung mit digitaler Produktion.
• Die ersten digitalen Kinokameras haben 2/3-Zoll-B-4-Optikanschluss. Das entspricht eher Super-16-Schärfentiefe und verhinderte die Nutzung der existierenden 35-mm-Film-Optiken, was sehr hohe Investitionskosten in neue 2/3-Zoll-B-4-Objektive bedingte.

[Bearbeiten] Siehe auch

• Digitales Kino
• Filmkamera
• Elektronische Kamera
• Videokamera
• Camcorder
• digitaler Fotoapparat

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